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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处while的前后时态口诀,while的前后时态要一致吗(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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